TROVEROS, TROUVÈRE

 

Q (fr. 1109)

• Fecha:
  Fue copiado en el último cuarto del siglo XIII (aprox. 1275-1300). Es un manuscrito de factura gótica clásica, probablemente originario del norte de Francia o de la región de la Isla de Francia (París).
• Contenido:
  Es un cancionero de gran relevancia para la lírica de los troveros (trouvères). Contiene una extensa colección de poemas corteses, incluyendo canciones de amor, jeux-partis y piezas religiosas. Destaca por incluir obras de autores fundamentales como Thibaut de Champagne y Gace Brulé.
• Música:
  Es un manuscrito predominantemente textual. Aunque en muchos folios el copista previó la música dejando el espacio necesario (pentagramas en blanco), la notación musical no llegó a ser insertada. Sin embargo, es una fuente vital para los filólogos que estudian las variantes de los textos poéticos medievales.
• Curiosidades:
  A diferencia de los grandes cancioneros de lujo como el Manuscrit du Roi, el Q tiene un formato más funcional y «de estudio». Su importancia radica en la fidelidad de sus textos, ya que a menudo ofrece versiones de los poemas que se consideran más cercanas a las originales que las de otros códices más ornamentados. Además, su caligrafía es notable por su claridad y orden alfabético parcial.

Q– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 1109

 

Chansonnier francés R

• Fecha:
  Fue copiado a principios del siglo XIV (aprox. 1300-1320). Es un manuscrito algo más tardío que los grandes cancioneros del XIII, lo que se refleja en su estilo de notación.
• Contenido:
  Es conocido simplemente como el Chansonnier francés R. Es una colección fundamental de la lírica de los troveros (trouvères). Contiene una vasta selección de canciones corteses, incluyendo piezas de autores tan importantes como Gace Brulé, Thibaut de Champagne y el Chatelain de Coucy.
• Música:
  Es una de las fuentes musicales más valiosas que existen. A diferencia de muchos otros manuscritos de esta lista que dejaron los pentagramas vacíos, el R conserva la notación musical completa de casi todas sus piezas. Es uno de los poquísimos cancioneros que permite a los músicos actuales conocer las melodías originales de una gran parte del repertorio trovero.
• Curiosidades:
  Su gran valor reside en su fidelidad musical. Mientras que otros códices a veces simplifican las melodías, el manuscrito R suele presentar versiones muy detalladas y ornamentadas. Además, su organización es muy clara, lo que sugiere que fue concebido como un libro de referencia musical práctico más que como un objeto meramente decorativo de lujo.

R– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 1591

 

T-Chansonnier de Noailles

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1280-1300). Es un manuscrito de origen picardo, probablemente vinculado a la ciudad de Arrás, el gran centro cultural de los troveros.
• Contenido:
  Es una de las fuentes más eclécticas y ricas. Contiene más de 450 canciones de trouvères (incluyendo a Adam de la Halle y Jehan de Lescurel), motetes polifónicos, piezas religiosas y algunas de las composiciones más tempranas de la lírica francesa.
• Música:
  A diferencia de otros cancioneros que solo tienen texto, el T conserva una gran cantidad de notación musical. Es fundamental porque incluye tanto melodías monódicas (una sola voz) como motetes polifónicos, lo que permite ver cómo evolucionó la música hacia el Ars Antiqua.
• Curiosidades:
  Su nombre se debe a que perteneció a la ilustre familia de los Duques de Noailles. Una de sus mayores joyas es que contiene el repertorio casi completo de los compositores de Arrás, lo que nos permite conocer la «música urbana» de la época, que era más festiva y satírica que la puramente cortesana.

T– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 12615

 

Chansonnier de Saint-Germain-des-Prés

El Chansonnier de Saint-Germain-des-Prés (París, BnF, fr. 20050), una de las fuentes más importantes para la lírica trovadoresca y de los troveros. Este manuscrito es uno de los grandes cancioneros franceses medievales. Aunque se asocia históricamente a la Abadía de Saint-Germain-des-Prés (de donde toma su nombre), es un libro de corte profana que ofrece una panorámica excepcional de la canción cortés en el norte de Francia y su relación con la tradición occitana.

• • Fecha: El manuscrito fue compilado en el siglo XIII (hacia 1230-1250), en la región de Artois o Picardía.
  • Contenido: Se trata de un Cancionero (Chansonnier) que recoge más de 350 poemas líricos. Incluye una sección fundamental de canciones de troveros (trouvères) del norte, pero también una sección muy valiosa de canciones de trovadores (troubadours) del sur, lo que demuestra la circulación de la lírica occitana en las cortes del norte.
  • Música: Es una de las pocas fuentes de la época que conserva notación musical para una gran parte de sus textos. Utiliza una notación cuadrada pre-mensural que permite reconstruir las melodías de autores tan célebres como Gace Brulé, Thibaut de Champagne o el trovador Bernart de Ventadorn. Esencial para el estudio de la monodia profana y la estructura de las «formas fijas».
  • Curiosidades: El manuscrito destaca por su organización interna y por las miniaturas que decoran las letras capitales, muchas de las cuales representan a los propios poetas o escenas de amor cortés. Además, es un testimonio clave de la lengua de oïl y la lengua de oc, sirviendo como puente cultural entre las dos grandes tradiciones líricas de la Francia medieval.

U– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 20050

 

Cancionero La Vallière (o Chansonnier La Vallière)

• Fecha:
  Fue copiado en la segunda mitad del siglo XIII (aproximadamente entre 1270 y 1300). Es un ejemplar clásico de la producción de cancioneros en el norte de Francia.
• Contenido:
  Se le conoce como el Chansonnier La Vallière. Es una de las fuentes más extensas de la lírica de los troveros (trouvères). Contiene una enorme variedad de géneros: desde canciones de amor cortés hasta piezas religiosas, satíricas y de debate (jeux-partis).
• Música:
  Es un manuscrito predominantemente textual. Aunque el copista preparó las páginas dibujando los pentagramas vacíos sobre los poemas, la notación musical (las notas) nunca se llegó a completar. Por tanto, es una fuente vital para los filólogos, pero un «misterio» para los musicólogos que buscan sus melodías.
• Curiosidades:
  Su nombre se debe a su antiguo propietario, el Duque de La Vallière, uno de los bibliófilos más famosos del siglo XVIII, cuya colección era tan prestigiosa que la Biblioteca Real (hoy BnF) adquirió sus mejores piezas. Visualmente destaca por sus iniciales miniadas en azul y rojo con filigranas muy finas, típicas del estilo gótico parisino.

V– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 24406

 

W–Manuscrito de Adam de la Halle.

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII o principios del XIV (aprox. 1285-1310). Es un manuscrito de lujo producido poco después de la muerte del autor.
• Contenido:
  Es conocido como el Manuscrito de Adam de la Halle. A diferencia de otros cancioneros que mezclan a muchos autores, este funciona como unas «Obras Completas». Contiene sus canciones, sus partures, sus motetes polifónicos y sus famosas obras teatrales: Le Jeu de la Feuillée y Le Jeu de Robin et de Marion.
• Música:
  Es una fuente musical de valor incalculable. Conserva las melodías de sus canciones monódicas y, lo más importante, la notación de sus rondós polifónicos y motetes. Es el documento que permite a los músicos de hoy interpretar la famosa música de «Robin y Marion», considerada la antecesora de la ópera cómica.
• Curiosidades:
  Es un manuscrito monográfico, algo muy raro en la Edad Media (donde se solían hacer antologías de muchos poetas). Esto demuestra la enorme fama que alcanzó Adam de la Halle en su época. Además, incluye miniaturas que ilustran escenas de sus obras de teatro, dándonos una idea visual de cómo se representaban estas piezas en las cortes de Arrás o Nápoles.

W– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 25566 (Adam de la Halle)

 

Chansonnier de Clairambault

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aproximadamente entre 1275 y 1300). Pertenece a la época dorada de la producción de cancioneros en la región de Picardía.
• Contenido:
  Contiene una de las mayores colecciones de canciones de troveros (trouvères). Incluye más de 300 piezas, organizadas en su mayoría por géneros y autores, abarcando desde la canción de amor cortés hasta debates poéticos (jeux-partis).
• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A diferencia de otros manuscritos que dejaron los espacios vacíos, el X conserva las melodías de casi todas sus canciones. Es una pieza clave para los musicólogos porque su notación es muy clara y permite estudiar las variantes melódicas de los grandes autores de Arrás.
• Curiosidades:
  Su nombre proviene de Pierre de Clairambault, un famoso genealogista del siglo XVII que lo tuvo en su colección privada antes de que pasara a los fondos de la Biblioteca Nacional (en la sección de Nouvelles Acquisitions Françaises – NAF). Una de sus marcas distintivas es su sobriedad elegante: aunque no tiene las miniaturas de lujo del Manuscrit du Roi, su precisión en el texto y la música lo convierten en una herramienta de trabajo esencial para los estudiosos medievales.

Paris, Bibliothèque Nationale de France, NAF 1050

 

I-Rosarius

i – Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 12483

 

Cancionero de la Sorbona (o Chansonnier de la Sorbonne).

L– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 765

 

Manuscrit du Roi

• Fecha:
  Fue copiado hacia 1270-1285. Es un manuscrito de lujo extremo producido en un taller de Arrás o París, posiblemente para un miembro de la alta nobleza o la familia real.
• Contenido:
  Es universalmente conocido como el Manuscrit du Roi (Manuscrito del Rey). Es una antología monumental que contiene más de 600 canciones. Lo más increíble es su mezcla: incluye a los troveros del norte, a los trovadores del sur (occitanos) e incluso canciones de autores navarros y provenzales.
• Música:
  Es una de las fuentes musicales más ricas del mundo. Conserva la notación musical de casi todas las piezas. Además de las canciones, contiene las famosas 11 estampies reales, que son las piezas de música instrumental (danza) más antiguas y mejor conservadas de la Edad Media. Sin este manuscrito, no sabríamos cómo sonaba la música de baile del siglo XIII.
• Curiosidades:
  Su nombre se debe a que perteneció a la biblioteca de los reyes de Francia. Es famoso por sus miniaturas e iluminaciones: cada sección importante comienza con un retrato del autor. Una curiosidad histórica es que el manuscrito está «incompleto» o retocado; faltan algunas páginas que fueron arrancadas en siglos pasados, y se añadieron otras más tarde con motetes polifónicos, lo que lo convierte en un «rompecabezas» fascinante para los historiadores.

M– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 844

 

Chansonnier francés N

N– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 845

 

Chansonnier Cangé

• Fecha:
  Fue copiado en el último cuarto del siglo XIII (aprox. 1275-1300). Es un manuscrito de origen picardo, probablemente de la zona de Arrás.
• Contenido:
  Contiene una vasta colección de lírica de los troveros (trouvères), con más de 350 canciones organizadas de forma muy metódica. Es una fuente primordial para autores como Gace Brulé, Thibaut de Champagne y Adam de la Halle.
• Música:
  Es una de las fuentes musicales más importantes del mundo. Conserva la notación musical completa de casi todas sus piezas. Su caligrafía musical es de una claridad excepcional, lo que ha permitido a los musicólogos modernos transcribir las melodías de los troveros con una precisión que pocos otros manuscritos ofrecen.
• Curiosidades:
  Su nombre se debe a su antiguo propietario, el bibliófilo Jean-Pierre Imbert de Cangé, cuya colección fue adquirida por el Rey de Francia en 1733. Es famoso por ser el «manuscrito gemelo» del N (fr. 845); aunque comparten gran parte del repertorio, el Cangé destaca por su elegancia y por tener una de las notaciones musicales más «limpias» y profesionales de toda la Edad Media

O– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 846

 

Chansonnier francés P

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1280-1300). Pertenece al mismo periodo y estilo que los manuscritos N (fr. 845) y O (fr. 846).
• Contenido:
  Contiene una importante colección de lírica de los troveros (trouvères). Al igual que sus «parientes» cercanos, recoge un repertorio centrado en los autores del norte de Francia, con una fuerte presencia de la escuela de Arrás.
• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A diferencia de otros manuscritos que se quedaron solo en el texto, el P conserva las melodías de sus canciones. Su caligrafía musical es muy similar a la del manuscrito N, lo que refuerza la teoría de que ambos fueron producidos en el mismo taller de copistas en la región de Picardía.
• Curiosidades:
  Es famoso por su dialecto picardo. Los textos en este manuscrito muestran rasgos lingüísticos muy marcados de la zona de Picardía, lo que lo convierte en una pieza clave no solo para musicólogos, sino también para filólogos que estudian la evolución de la lengua francesa. Aunque es menos lujoso en miniaturas que el N, destaca por la fidelidad y precisión de su notación musical, siendo una fuente muy fiable para las melodías de los grandes troveros.

P– Paris, Bibliothèque Nationale de France, français 847

 

Fragmento de l’Hôtel-Dieu de Provins

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1280-1300). Es contemporáneo a los grandes cancioneros de la época dorada de los troveros.
• Contenido:
  No es un códice completo, sino un conjunto de folios que contienen canciones de troveros (trouvères). Incluye piezas de autores muy destacados como Thibaut de Champagne (quien fue Conde de Champaña y Brie, vinculando el manuscrito a su propia tierra).
• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A pesar de ser fragmentario, los folios que se conservan mantienen las melodías de las canciones con una caligrafía musical muy clara y profesional, lo que permite su interpretación hoy en día.
• Curiosidades:
  Su historia es novelesca: estos folios fueron descubiertos en el siglo XIX reutilizados como encuadernación de otros libros en el hospital (Hôtel-Dieu) de Provins. Gracias a que alguien reconoció su valor, fueron rescatados y hoy forman parte de las Nouvelles Acquisitions Françaises (NAF) de la BnF. Es un testimonio de cómo muchos manuscritos medievales se perdieron o sobrevivieron «escondidos» en las tapas de libros más modernos.

j– Paris, Bibliothèque Nationale de France, NAF 21667

 

Manuscrito Harley 1717

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1280-1300). Es un manuscrito de origen francés, probablemente producido en el norte de Francia o bajo influencia anglo-normanda.
• Contenido:
   A diferencia de los grandes cancioneros que solo recopilan música, este es un volumen misceláneo. Su sección más famosa es la que contiene la «Crónica de los Duques de Normandía» de Benoît de Sainte-Maure, pero entre sus folios se intercalan composiciones líricas de los troveros (trouvères).
• Música:
  Es una fuente mixta. Aunque el manuscrito es fundamentalmente textual y cronístico, algunos de los poemas insertados cuentan con notación musical. Es especialmente valioso para los investigadores porque muestra cómo la música lírica se integraba en textos narrativos y de carácter histórico durante la Edad Media.
• Curiosidades:
  Su nombre proviene de la famosa Colección Harley, una de las bibliotecas privadas más importantes de Inglaterra, formada por Robert y Edward Harley en el siglo XVIII antes de fundar el Museo Británico. Una curiosidad de este códice es su sobriedad: no busca ser un cancionero de lujo para una corte, sino un libro de consulta histórica y literaria, lo que nos da una visión diferente de cómo circulaba la música de los troveros fuera de los circuitos puramente artísticos.

o– London, British Library, Harley MS 1717

 

Chansonnier d’Arras

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1275-1300). Es el testimonio definitivo del esplendor cultural de la ciudad de Arrás en esa época.
• Contenido:
  Es universalmente conocido como el Chansonnier d’Arras. Es un manuscrito monumental que funciona como una «enciclopedia» de la escuela de troveros de Arrás. Contiene más de 400 canciones, incluyendo la mayor colección de jeux-partis (debates poéticos) y las obras de autores locales tan célebres como Jehan Erart y Adam de la Halle.
• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A diferencia de los cancioneros de lujo parisinos, el de Arrás destaca por una caligrafía musical muy práctica y funcional. Es fundamental para entender no solo la melodía, sino también la estructura de los géneros más populares y satíricos que se cantaban en las cofradías de juglares y burgueses.
• Curiosidades:
  Su gran tesoro es que incluye el repertorio de la Confrérie des Jongleurs et Bourgeois d’Arras. A diferencia de la música hecha para reyes, este manuscrito refleja una cultura «urbana» y competitiva. Una curiosidad trágica es que el manuscrito sufrió graves daños durante los bombardeos de la Primera Guerra Mundial; afortunadamente, gran parte del contenido fue restaurado y sigue siendo la joya de la biblioteca de su ciudad de origen.

A– Arras, Bibliothèque Municipale, MS 657

 

Cancionero de Berna (Chansonnier de Berne)

Fecha:
Fue copiado en el último tercio del siglo XIII (aprox. 1270-1300). Es un manuscrito de factura gótica muy cuidada, probablemente producido en un taller del norte de Francia.

Contenido:
Es una de las colecciones más importantes de la lírica de los troveros (trouvères). Contiene más de 500 canciones, organizadas de manera muy estructurada, incluyendo obras de grandes maestros como Gace Brulé, Thibaut de Champagne y el Chatelain de Coucy.

Música:
Es un manuscrito predominantemente textual. Aunque es una de las fuentes más ricas para el estudio de la poesía y las variantes de los textos, el copista no incluyó la notación musical. En su lugar, se priorizó la elegancia de la caligrafía del texto y la organización de las estrofas.

• Curiosidades:
  Su nombre se debe a que forma parte de la prestigiosa colección de la Burgerbibliothek de Berna (Suiza). Una de sus grandes joyas es su calidad artística: cuenta con iniciales iluminadas en azul y oro de gran belleza. Además, es famoso entre los estudiosos por su índice alfabético original, una herramienta muy avanzada para la época que permitía localizar rápidamente las canciones de los autores más populares.

B– Bern, Burgerbibliothek, Cod. 231

 

Cancionero Egerton

Fecha:
Fue copiado en el último cuarto del siglo XIII (aprox. 1275-1300). Es un manuscrito de origen francés, probablemente vinculado al entorno de la corte de París.

Contenido:
A diferencia de los grandes volúmenes de biblioteca, este es un manuscrito de bolsillo (libellus). Contiene una mezcla muy interesante de canciones de troveros (trouvères), canciones de cruzadas y, lo más destacado, una sección de motetes polifónicos del Ars Antiqua.

• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A pesar de su pequeño tamaño, conserva las melodías con gran precisión. Es fundamental para los musicólogos porque incluye piezas polifónicas (a varias voces) junto a las monódicas, lo que demuestra que ambos estilos convivían en el uso cotidiano de los músicos de la época.
• Curiosidades:
  Su nombre proviene de la colección de Lord Egerton, quien lo donó al Museo Británico en el siglo XIX. Su formato reducido sugiere que fue diseñado para ser transportado fácilmente por un músico o un clérigo viajero. Una de sus joyas es que contiene el famoso motete On parole de batre, que describe de forma humorística la vida en las tabernas de París, dándonos un testimonio único de la música popular del siglo XIII

• F– London, British Library, Egerton MS 274

 

I – Oxford, Bodleian Library, Douce 308 

• Fecha:
  Fue copiado en el primer cuarto del siglo XIV (aprox. 1310-1320). Es un manuscrito de origen lorenés, probablemente producido en la ciudad de Metz.
• Contenido:
  Es conocido como el Cancionero Douce. Es una de las colecciones más originales de la lírica de los troveros (trouvères). Lo que lo hace único es su organización por géneros: en lugar de agrupar las canciones por autores, las divide en secciones como balletes (canciones de danza), sottes chansons (canciones satíricas), motets y jeux-partis.
• Música:
  Es un manuscrito exclusivamente textual. A pesar de su enorme importancia lírica (contiene más de 500 textos), el copista no incluyó notación musical ni dejó espacios para ella. Es la fuente principal para conocer la poesía de danza de la época, aunque lamentablemente no sepamos cómo sonaban esas melodías específicas.
• Curiosidades:
  Su nombre proviene del anticuario Francis Douce, quien lo legó a la Universidad de Oxford en 1834. Es famoso por ser el manuscrito que mejor refleja la cultura de las «Puys» (cofradías literarias y musicales urbanas). Una de sus joyas es la sección de balletes, que nos permite entender la estructura de la música que se bailaba en las fiestas populares y cortesanas de la Lorena medieval.

I– Oxford, Bodleian Library, Douce 308

K (Arsenal 5198) – Chansonnier de l’Arsenal

• Fecha:
  Fue copiado en el último cuarto del siglo XIII (aprox. 1275-1300). Es un manuscrito de gran formato, producido en un taller profesional, probablemente en el norte de Francia.
• Contenido:
  Es conocido universalmente como el Chansonnier de l’Arsenal. Es una de las colecciones más masivas de la lírica de los troveros (trouvères). Contiene más de 500 canciones, organizadas de manera muy estructurada, incluyendo el repertorio casi completo de grandes maestros como Gace Brulé y el Chatelain de Coucy.
• Música:
  Es una fuente de notación musical completa. A diferencia de otros manuscritos que solo tienen texto, el K conserva las melodías con una caligrafía musical (notación cuadrada) muy clara y elegante. Es una pieza fundamental para los intérpretes de música medieval que buscan versiones fiables de los temas más famosos de la época.
• Curiosidades:
  Su nombre se debe a su ubicación en la Biblioteca del Arsenal de París. Es famoso por su riqueza artística: cuenta con numerosas iniciales iluminadas y orlas decoradas. Una curiosidad destacada es que este manuscrito fue la fuente principal utilizada por los primeros musicólogos del siglo XVIII y XIX para redescubrir la música de los troveros, debido a su excelente estado de conservación y a la facilidad de lectura de su notación.

 

a – Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana, reg. lat. 1490

• Fecha:
  Fue copiado a finales del siglo XIII (aprox. 1280-1300). Es un manuscrito de gran calidad, producido probablemente en el norte de Francia (región de Artois o Picardía).
• Contenido:
  Es conocido como el Cancionero del Vaticano. Se trata de una de las antologías más importantes de los troveros (trouvères). Contiene una colección masiva de más de 500 canciones, organizadas con gran rigor, incluyendo obras de los autores más célebres como Gace Brulé, Thibaut de Champagne y el Chatelain de Coucy.
• Música:
  Es un manuscrito exclusivamente textual. A pesar de su enorme importancia para la filología (el estudio de los textos), el copista no incluyó notación musical ni dejó espacios para ella. Su valor reside en la fidelidad de sus variantes textuales, que a menudo ayudan a corregir errores presentes en otros manuscritos que sí tienen música.
• Curiosidades:
  Su nombre proviene de la colección Regina (reg. lat.), formada originalmente por la reina Cristina de Suecia, quien reunió una de las bibliotecas más impresionantes de Europa antes de que sus fondos pasaran al Vaticano. Es famoso por su sobriedad y elegancia gótica: aunque no tiene miniaturas figurativas, sus iniciales decoradas y su caligrafía son de una precisión extraordinaria, lo que sugiere que fue un libro de consulta para una biblioteca de alta alcurnia.

a– Roma, Biblioteca Apostolica Vaticana, reg. lat. 1490

 

Recursos adicionales de consulta:

DIAMM (Digital Image Archive of Medieval Music): Excelente para buscar descripciones técnicas y metadatos de estos manuscritos, como el Chansonnier du Roi.

Troubadour Melodies Database: Aunque enfocado en trovadores, su sección de manuscritos incluye enlaces y bibliografía relevante para los troveros.